Декоративний розпис стін і стель - один із прийомів художнього перетворення інтер'єрів, історія якого налічує багато тисячоліть. Завдяки їй можна створити потрібну атмосферу і настрій, тобто додати інтер'єру певну емоційне забарвлення. У наші дні інтер'єрна розпис не настільки поширений вид оформлення стін і стель, ніж фарбування або обклеювання шпалерами. Це пов'язано з тим, що вона вимагає серйозних підготовчих робіт (підготовки поверхні), досить багато часу на виконання і професійних навичок. При цьому передбачити кінцевий результат досить складно (переглянувши ескізи, важко зіставити масштаби листа або планшета з розмірами стіни або стелі). Та й робота професіонала коштує не дешево (від 300 до 500 у. Е. за 1 м2). Незважаючи на це, попит на художнє оформлення інтер'єрів перевищує пропозицію.
Кінцевий результат декоративного живопису передбачає симбіоз побажань замовника, думок і майстерності художника. Коли планують включити розпис в інтер'єр, враховують не тільки доречність її в даному приміщенні, можливість споглядання, а й майбутнє оздоблення - меблі та інші предмети обстановки, їх стиль, колір, розстановку. Головне - співвіднести масштаб приміщення і зображення, врахувати ступінь природної і штучної освітленості. У кімнатах невеликої площі краще використовувати орнамент або окремі декоративні елементи, у великих приміщеннях - великомасштабні зображення: пейзажі, сюжетні багатофігурні, а також абстрактні колірні композиції.
Сьогодні художники використовують різні прийоми і сюжети. Наприклад, за допомогою розпису легше відтворити будь-який історичний інтер'єр, за часів якого вона була основним елементом. Для цього використовують архітектурні і декоративні "обманки" класицизму, барочно-рокайльні мальовничі алегорії, пластичні форми в стилі модерн, поширений орнамент того чи іншого періоду. Також за допомогою розпису можна вирішити певні просторові завдання. Наприклад, якщо потрібно розсунути межі приміщення, пишеться "обманка", ілюзія відкритого простору (багатоплановий краєвид, гірський ландшафт або морські дали). У будинках дореволюційної споруди, де висота стелі досягає 4 м, при невеликому метражі кімнати людина відчуває себе незатишно. Якщо зробити стелю ледве темніше, а на стіні виконати розпис, дотримуючись плавний перехід відтінків від більш темних (нагорі) до більш світлим, можна візуально зрівноважити архітектурні пропорції.
Розпис може домінувати в інтер'єрі, бути його повноцінною складовою або змушувати статичне простір вібрувати і змінюватися. Але головне - розписаний інтер'єр унікальний, незвичайний і звичайно ж, дуже гарний. Традиційно живопис створювали за допомогою водорозчинних пігментів, які наносили на сиру штукатурку (такий твір називається фреска), темперно-клейових фарб (пігментів, замішаних на яйці або казеїновому клеї), фарб на розплавленому воску (енкаустики), олійних фарб, що наносяться на суху штукатурку . Малювали також на дерев'яній панелі або полотні, який потім наклеювали на стіну. У монументальному мистецтві найбільшого поширення набули фрески і темперно-клейовий живопис. З 70-х років XIX століття олійні фарби, застосовувані в Європі для розпису, витіснила водостійка темпера, яка краще пропускає повітря і яку можна мити. Починаючи з 50-х років XX століття художники стали використовувати водоемульсійні і акрилові фарби, швидковисихаючі і легкі в застосуванні.
Техніки монументального живопису
Фреска. Під фрескою сьогодні часто мають на увазі будь-яку декоративну интерьерную розпис, незалежно від того, в якій техніці вона виконана, будь то масляна, клейова або живопис темпери. Фресковий розпис відома ще з часів Стародавньої Греції, хоча сама назва походить від італійського fresco, що означає "свіжий". Вона виконується розведеними на воді мінеральними фарбами по свеженане-сінної вапняній штукатурці. У часи Ренесансу її називали affresco (альфреско), що означає "писати по свіжій штукатурці". З усіх мальовничих технік ця найскладніша, тому що вимагає від художника високої майстерності: писати потрібно швидко (поки штукатурка волога) і відразу правильно, так як нічого виправити не можна. Також потрібно враховувати, що на сирій стіні фарби виглядають інакше, ніж на сухій. Тому багато художники, що професійно володіють маслом і темперою, в цій техніці працювати не можуть.
Фресковий розпис, з одного боку, забезпечує силу і чистоту колірного тону (крім води в фарбу не вводять ніяких добавок), а з іншого - високу міцність і довговічність (фарба затікає при ще вологій штукатурці в усі наявні на поверхні найдрібніші нерівності і пори і хімічно закріплюється з міститься в штукатурці вапном). Фресковий живопис виконують на кам'яних або цегляних стінах, пов'язаних вапняним розчином, на дерев'яних оштукатурених стінах - за умови, що штукатурка має значну товщину. Штукатурку, використовувану в якості грунту наносять не на цеглу, а на раніше укладене підставу. Останнє наносять у два шари (нижній називається набризг, верхній - накривка). Нижнім шаром вирівнюють поверхню підстави. Накривку наносять перед початком виконання живопису тільки на тій ділянці, який передбачається розписати. Штукатурний грунт роблять із злиденної вапняного розчину. Як наповнювач використовують промитий річковий пісок середньої фракції.
Коли необхідна гладка дрібнозерниста поверхню, накривку наносять у два або три шари: перший завтовшки 10-12 мм, другий, через півгодини після першого, товщиною 1,5-3,5 мм. Останній левкасно-шпаклювальних шар роблять з суміші рівної кількості вапна-тесту та мармурової муки, зачинених до консистенції шпаклівки. Коли для розпису потрібен загальний колірний фон, в розчин накривочного шару додають пігменти в кількості до 10% загальної ваги вапна. Більшість що випускаються порошкоподібних пігментів для фрескового живопису перед вживанням необхідно подрібнити, щоб при нанесенні на грунт вони міцно з'єднувалися (пилинки мають увійти до складу утворюється на поверхні штукатурки твердої скоринки). Фарби не просто змішують з водою, а розтирають до зникнення грудочок.
Розпис олійними фарбами. Як показав багатовіковий досвід, олійний живопис у меншій мірі, ніж інші, придатна для розпису. Вона являє собою щільний непроникний шар фарби, що перешкоджає самовентиляції стіни. Цей недолік вимагає спеціальної підготовки стіни, підтримки температурно-вологісного режиму в приміщенні для захисту живопису від впливу вологи, яка може накопичуватися всередині і стати причиною руйнування зображення. Приклад тому історія розпису Леонардо да Вінчі "Таємна вечеря". У часи Ренесансу художники, які писали маслом, марно шукали засоби проти зміни і руйнування живопису під впливом вогкості стін. Незважаючи на те що в той період процвітала фресковий та темперна розпис, Леонардо да Вінчі вважав за краще масло, так як воно дозволяло розтягнути процес роботи. Незважаючи на ретельну на ті часи підготовку поверхні стіни, велика частина шедевра зруйнувалася - в основному від вогкості. Ще один недолік олійного розпису - блискуча поверхня, яка заважає розглядати зображення з усіх точок приміщення. Але, незважаючи на очевидні недоліки, такою розписом часто прикрашали стіни.
Підготовка стін і стель під живопис олійними фарбами нічим не відрізняється від підготовки під високоякісне фарбування. Попередньо вирівняну і обштукатурену поверхню потрібно відшліфувати, щоб вона була гладкою, а фактура дрібнозернистої. Найкраще для цієї мети підходить вапняна штукатурка. Вона обов'язково повинна бути сухою. Просохлої штукатурку можна просочити ліноленової кислотою, розчином вуглекислого амонію або цинкового купоросу, лляною олією, покрити масляним грунтом або оліфою. Але краще взагалі не писати по штукатурці, а відокремити розпис від стіни, вмонтувавши в останню плиту (розміром з розпис) з шиферу (вільного від залізного колчедану) і гаспида, металевий лист (олово, мідь, алюміній), дерев'яну плиту або лінолеум. У деяких випадках на штукатурку наклеюють полотно. Наклейку виробляють на прооліфлену поверхню, ще дає деякий отліп. Спочатку змочений в оліфі полотно кріплять на цвяхах, потім пригладжують долонями або валиком до стіни, здійснюючи рухи руками від центру до країв. В окремих випадках розпис наносять на підставу, прикріплене на підрамнику до стіни, залишивши між ними деяку відстань. В якості підстави використовують лляне полотно середньої товщини і щільності, без вузлів і Редин. Підрамник роблять з сухого дерева. Полотно натягують рівномірними зусиллями від середини до країв, а потім грунтують.
Розпис виконують художніми масляними фарбами у тубах. Основні дефекти масляних розписів - жухлость, тобто втрата блиску і насиченості кольору, тріщини. Основні причини того, що відбувається - пористий грунт, який поглинає масло з фарб, надмірна кількість летючих розчинників, накладення фарби на недостатньо просохлої попередній шар, накладення надмірно товстих шарів фарби, старіння фарбувальної плівки. Утворилися тьмяні місця усувають, просочуючи їх маслом, або покривають їх спеціальними лаками.
Розпис клейовими фарбами. Клейова живопис, як і фреска, відноситься до найдавніших. Зважаючи простоти виконання, порівняну дешевизну матеріалів, а також красивого, повітряного і в той же час бархатистого тону вона до цих пір користується популярністю. Незважаючи на деякі недоліки, в умовах нормальної експлуатації будівель вона зберігається надовго і не втрачає первісної свіжості. Сполучні клейових фарб - розчинні у теплій воді сорти тваринного клею (кістяного або риб'ячого). Клейову живопис легко змити або розмити водою. Головний її ворог - підвищена вологість повітря в приміщенні (при ній клей втрачає сполучні здібності). Добавки квасцов в колер роблять клейову плівку водостійкою, але змінюють властивості фарби: вона стає тягучою, що ускладнює роботу. Надлишок клею знижує мальовничі якості колера, веде до тріщин і лущення. Чим менше клею містить розчин, тим красивіше і гучнішими виходить фарба.
Клейові розпису виконують безпосередньо по штукатурці або полотну, приклеєного до неї. Деякі художники пишуть на полотні, натягнутому на підрамник. Потім полотно наклеюють на поверхню стіни або стелі. Наклеїти готове твір непросто, адже живопис цього роду не так еластична, як масляна або темперна. Тому можлива поява тріщин або відшарування фарб від основи. З метою підвищення еластичності в клейовий розчин вводять трохи борошняного клейстеру, гліцерину або оліфи. Перед тим як приступити до розпису по штукатурці, на неї наносять розчин мила або мідного купоросу в таких пропорціях: на 16 л води беруть 1 кг мила і на ту ж кількість води -1,2 кг мідного купоросу. Розчини наносять у гарячому вигляді. Після висихання зверху накладають білий грунт. Працюючи з клейовими фарбами, необхідно пам'ятати, що при висиханні вони значно світлішають, як і всі водні фарби.
Воскова живопис. Техніка живопису восковими фарбами досить давня. Віск є досить стійким речовиною і в звичайних умовах може довгий час зберігатися без зміни. На відміну від масла віск не окислюється, в ньому не утворюються тріщини, він не розчиняється у воді, навіть не змочується нею. Недолік воску - горючість. В ефірі, скипидарі, бензині віск розчиняється без нагрівання, а в жирних оліях - при нагріванні. Найчастіше застосовують два способи воскового живопису: гарячий (пігменти спочатку затирають на розплавленому воску, потім розплавляють воскову фарбу на спеціальній палітрі і гарячим металевим інструментом наносять на поверхню) і холодний (воскові фарби наносять пензлем у холодному вигляді). Як сполучна застосовують воскові розчини або емульсії. Підставою для воскового живопису служать дерево, штукатурка, пластмаса, камінь, що не мають відполірованою поверхні. Грунтовка не обов'язкова.
Живопис темпери. Зважаючи своїх достоїнств темпера поряд з фрескою користувалася великою популярністю в середні століття і в часи Ренесансу, причому внаслідок трудомісткості останньої ці два способи нерідко застосовували в одному творі. Залежно від складу сполучної речовини темпера має то велику, то меншу щільність і тому в різній мірі закриває пори стіни (але все ж менше, ніж масло) і має різний тон. Для розпису найкраще подходітяічная і казеїнова темпера. Старовинний рецепт темпери для розпису: незбиране яйце, неміцний винний або столовий оцет (пиво, хлібний квас, розбавлене водою вино) в кількості, рівному обсягу яйця.
Для розпису стін використовують також казеїнову темперу різного складу, причому темпера, що містить меншу кількість масел і смол, вважається більш підходящою. Вона має більш легкий і повітряний тон і меншою мірою перешкоджає "диханню" стін. Казеїнова темпера володіє високою клеїть здатністю. Вона добре зв'язується з поверхнею матеріалу, на який наноситься, тому вимагає міцної штукатурки і щільного грунту, тому що в противному випадку може зірвати поверхню.
Фарбу наносять на вапняну штукатурку, яка може складатися з двох шарів. Перший включає великий пісок і вапно, другий - товчений мармур (пропущений через дрібне сито) і вапно; або на одну частину вапна беруть дві частини алебастру; або алебастр змішують з товченим мармуром. У результаті виходить гладка поверхня, що відрізняється білизною.
Щоб не возитися з штукатуркою, на стіну можна наклеїти полотно з готовою розписом або чисте полотно під розпис. Живопис темперою, виконана на полотні (з лляної або Пеньковий дрібнозернистої тканини), приклеєному до штукатурки (клейстером на житньому борошні, в який вводяться каніфоль і луг, що збільшують клейкість), має велику міцність. У разі необхідності її можна зняти зі стіни або стелі і перенести в інше місце. Полотно середньої щільності гарантують один раз товстим шаром. Якщо потрібно отримати ідеально бридку поверхню, полотно грунтують три-шість разів (тонким шаром яєчного або казеїнового емульсійного грунту з невеликим вмістом масла), а потім шліфують грунт наждачним шкіркою.
Живопис сучасними фарбами. Оскільки інтерес до розпису не згасає, сучасні художники прагнуть знайти більш прості способи, які не поступаються традиційним ні в якості, ні в довговічності. Прикладом тому може служити силікатний живопис. У цьому випадку в якості сполучного для фарб використовують скло певного складу (кремнекислий калій). Воно має вигляд сиропообразной безбарвною або забарвленої рідини, добре разводимой водою, що володіє клеїть. Палітра силікатної живопису тотожна фрескового. Правда, при фіксуванні фарби кілька темніють.
Іноді художники використовують фарби, призначені для фарбування внутрішніх стін - латексні, водо-емульсійні, водно-дисперсійні, водно-емульсійні, акрил-дисперсійні, водно-латексні, але частіше акрилові, для художніх робіт, що мають широку палітру. Останні не блякнуть з часом і навіть стають яскравішими. Залежно від кількості розчинника або води виходить ефект масляної, гуашеві або акварельного фарби. По закінченні роботи зображення покривають матовим або напівглянцевим акриловим лаком, що створює захисний шар. Сьогодні художники, як правило, не пишуть прямо на стінах, а використовують як основу картон, фанеру, підрамник з натягнутим полотном. Такі твори живопису можна перенести в інше приміщення або будинок у разі зміни місця проживання.